En el segundo ensayo del proyecto, ya inmersos en el acuertelamiento se han expuesto diferentes asuntos sobre la estética del Teatro Vivo, que creo inhiben el proceso creativo, el hecho de que en un proyecto vivencial de construcción de personajes, los actores requieran una explicación técnica y no permitan que el influjo dinámico psicodramático tenga un impacto emotivo tanto en el actor como en el objeto de creación.
Tendría entonces que pedirle a los actores hagan una lectura panorámica de nuestro Tratado de la actuación (Estudio, control del cuerpo, Actitud); de eso poco y por eso los bloqueos en los ensayos.
¿qué significa psicodrama?, ¿cuál es su impacto en la interpretación de un personaje?, ¿cómo organizo esta herramienta para el avance creativo en la interpretación de un personaje?, antes de pensar que quien se equivoca es quien planifica el aspecto escénico del proyecto, debería pensar cuál es la consecuencia que se busca en el proceso vivencial del proyecto escénico; es posible que para comprender o criticar a los personajes de la obray su drama, debamos asumir como cierta en nuestra realidad los valores o conceptos simbólicos que intenta madurar la dramaturgia,
No se puede pensar que la escenificación de una obra nos sitúa en la coyuntura dramática únicamente, debemos pensar que esa escenificación requiere de un estudio absorbente de la vida de los personajes y todo lo que los llevó a vivir esa consecuencia dramática.
Para entender por qué Poncia le pregunta a Bernarda ¿tenemos o no tenemos confianza?, y el por qué Poncia quiere escupirla sin cansancio se debe entonces vivir esos 30 año, nada fáciles para lograr vivenciar la coyuntura.
En las mesas de trabajo entonces debe existir un verdadero reflejo del estudio sobre la técnica y la estética del Teatro Vivo, porque si no terminará pasando lo que que pasa hasta ahora, los actores deben irse del proyecto escénico porque sienten que todo se vuelve personal, todo se vuelve en contra de su ser creador y no se permiten la oportundad de madurar el pensamiento sobre sus actos artísticos y el marco del cual hacen parte.
¿Es posible técnicamente el Teatro Vivo sobre nosotros?
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1 comentario:
Hola, personalmente me confundió el primer psicodrama por que me situé en el tiempo-espacio de la obra después de la muerte de Antonio Maria, para ese momento ya la Poncia tenia odio y a la vez era confidente de Bernarda y de sus hijas. Para mi concepto el trabajo de la sumisión y de sentir el odio por Bernarda fue interesante pero debió haberse situado en un tiempo diferente no tan cercano al de la coyuntura.
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